Un Gatopardo que luce y no traiciona el espíritu de la novela

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Los talibanes del cine resoplaron fastidiados ante la sola noticia del estreno de “El gatopardo” en versión miniserie de Netflix. ¿Quién osa rehacer lo que el maestro Luchino Visconti ha hecho tan maravillosamente? ¿Qué artistas pretenden ponerse a la altura de Burt Lancaster, Alain Delon y Claudia Cardinale? ¿Acaso un libretista de televisión puede adaptar la novela de Lampedusa mejor que la gran Suso Cecchi De Amico y Pasquale Festa Campanile? Ni hablar de la fotografía de Giuseppe Rotunno, digna de ser apreciada en pantalla grande, o la escenografía, el vestuario, el resto del elenco, la música del excelso Nino Rota, en fin.

Y, si, hay unos ingleses (para colmo ingleses) que osaron hacer su propia versión. Richard Warlow, Tom Shankland a la cabeza, gente que solo ha hecho series para la televisión inglesa. Ahora salieron de la isla y armaron una coproducción con italianos que también hacen series. Al menos el de la música nos cae simpático. Se llama Paolo Buonvino. Y hay que reconocerlo, el nivel general es más que bueno.

Una producción bien cuidada, con el debido despliegue de atractivos visuales, situaciones inquietantes, personajes en conflicto y reparto de buenos intérpretes, que no tendrán el carisma de aquellos míticos artistas de cine pero son buenos. Al comienzo Kim Rossi Stuart parece Burt Lancaster después de la gripe –esto no se puede evitar- pero de a poco hace crecer al personaje. Irónicamente, es un personaje que crece a medida que su poder y sus fuerzas decrecen. Estamos hablando del llamado Risorgimento, 1860, cuando Italia empezó a unificarse a sangre y fuego socavando privilegios de la aristocracia en beneficio de una burguesía que no mejoró demasiado las cosas.

La miniserie tiene una gran ventaja: como dura prácticamente dos horas más que la película, puede tomar más páginas del libro. Eso le permite desarrollar una ilustración más amplia de la historia, más llena de episodios, de diálogos incisivos, con sus tres figuras principales: el príncipe siciliano que ante los cambios históricos conserva el señorío y el respeto aunque deba hacer concesiones y mezclarse con sus inferiores en la escala social y moral, el sobrino que parece idealista pero de a poco desarrolla un costado falaz y oportunista, y la hija del príncipe, que va madurando a fuerza de pérdidas, desilusiones y tardías reflexiones. Este personaje, Lampedusa y Visconti lo desarrollaron poco. Aquí, sin traicionar la novela, va pasando a primer plano. El público femenino lo agradece.

Giuseppe Tomasi de Lampedusa se llamó el autor de la novela, que según dicen está inspirada en la vida de su propio abuelo. Ambos, príncipes sin corona pero con latifundios que les permitieron llegar a fin de mes sin problemas. Para el autor, sus mayores problemas fueron al caer prisionero durante la Primera Guerra, hacer que su madre y su esposa se soportaran mutuamente, ambas de carácter fuerte, y publicar su novela. De la prisión escapó, caminó días enteros, volvió al combate y terminó la guerra con el grado de teniente. En el hogar, su esposa se fue y solo volvió cuando murió la madre. Y la novela, en vida no encontró quién quisiera editarla. Un año después de su muerte recién apareció un buen editor. El libro fue un éxito inmediato, ganó todos los premios, fue llevado al cine. Ahora hace mucho que no se reedita. Ojalá, con la miniserie, aparezcan algunos ejemplares en librerías de viejo (y ojalá los talibanes, de puro contreras, consigan una buena copia de la película para exhibirla de nuevo en pantalla grande).

“El gatopardo” (Il gatopardo, Italia-Gran Bretaña, 2025); Dir.: Tom Shankland, Giuseppe Capotondi, Laura Luchetti; Int.: Kim Rossi Stuart, Benedetta Porcaroli, Deva Cassel, Saul Nanni. Netflix